Творчество Питера Брейгеля Старшего, прозванного «Мужицкий»,— последний высокий взлет нидерландского Ренессанса. Брейгель, мастер истинно национальный по внутренней сути своего творчества и по формам изобразительного языка, был одним из самых оригинальных, самых смелых и самых передовых художников европейского искусства. В его произведениях отразились почти все явления и события, происходившие на его родине в 50-е — 60-е годы XVI столетия.
Это был ответственнейший момент в истории Нидерландов. Сделавшись после открытия Америки центром международной торговли, страна становится как бы рынком и банком Европы. Феодальная система изживает себя. Политическая зависимость от испанского абсолютизма делается для нидерландского народа невыносимой. В стране назревает революция. Брейгель был свидетелем, как бурного расцвета Нидерландов, так и величайших бед, выпавших на ее долю. Кровавая тирания Испании, кризис Возрождения, католическая реакция были отражены художником и в графике, и особенно в живописных произведениях. В иносказательной форме (содержание его работ иногда сложно расшифровать) Брейгель высказал свое отношение к современным ему событиям.
Большие рыбы пожирают маленьких. 1556
О жизни Питера Брейгеля сохранилось мало сведений. Он родился между 1525 и 1530 годами в деревне Брейгель, недалеко от Бреды, в Южной Голландии. В молодые годы он приехал в Антверпен, один из самых оживленных и передовых городов того времени, и поступил в ученики к живописцу Питеру Куку ван Альсту. В 1551 году (эта дата подтверждена документами) Брейгель был принят в антверпенскую гильдию живописцев. Некоторое время он работает в граверной мастерской издателя Иеронима Кока, а в 1553 году, по обычаю, совершает путешествие в другие страны. Он посещает южную Францию и Италию. Вернувшись на родину, молодой мастер продолжает рисовать для гравюр, издаваемых Коком. Манера его осталась прежней: многолюдные, фантастические композиции в традициях знаменитого нидерландского художника Иеронима Босха.
Брейгель Старший, Питер. Падение Икара. ок. 1558. Королевский музей изящных искусств, Брюссель
В одной из первых живописных работ — «Падение Икара» (1557, Брюссель) Брейгель высказывает свое представление о мире, об искусстве. Всеобщая космическая грандиозность мироздания и незначительность отдельного человека в нем — таково, по существу, содержание этой картины. Такой философско-пессимистический взгляд будет характерным и для многих последующих произведений мастера. Если для искусства Возрождения основой творчества был человек, то для Брейгеля человек превращается в одну из частей общего целого.
Позволю процитировать своего любимого поэта Уистена Хью Одена:
В «Икаре» Брейгеля, в гибельный миг –
Все равнодушны. Пахарь, словно незрячий.
Наверно, он слышал звук и отчаянный крик,
Но для него это не было смертельною неудачей.
Под солнцем белели ноги,
Уходя в зелёное лоно воды.
А изящный корабль,
С которого не могли не видеть,
Как мальчик падает с небосклона,
Был занят плаваньем.
Всё дальше уплывал от земли.
(Пер.П.Грушко)
Несколько иными были картины 1559—1560 годов. Это переложение понятий, заложенных в пословицах и поговорках, на язык живописи во «Фламандских пословицах» (Берлин), веселая, бурлящая жизнерадостность в «Детских играх» (Вена), забавные нравы и обычаи народных празднеств в «Битве Карнавала и Поста» (Вена). По этим полотнам можно воссоздать жизнь небольших фламандских городков того времени. В картинах сохранен исконный, присущий нидерландскому искусству интерес к предметному миру, к передаче бытовых подробностей, к красоте и нарядности цвета. При кажущейся простоте восприятия произведений Брейгеля они весьма сложны, многоплановы, насыщены глубокими мыслями, в высоком смысле философичны.
Брейгель Старший, Питер. Фламандские пословицы. (Нидерландские пословицы). 1559. Картинная галерея Государственного музея, Берлин
Фламандские пословицы, фрагмент
Фламандские пословицы, фрагмент
Брейгель Старший, Питер. Детские игры. 1560. Музей истории искусств, Вена
Детские игры, фрагмент
Брейгель Старший, Питер. Битва Карнавала и Поста. 1559. Музей истории искусств, Вена
Битва Карнавала и Поста, фрагмент
В 1560—1562 годах Брейгель пишет самые пессимистичные свои картины: «Триумф смерти» (Мадрид), «Безумная Грета» (Антверпен), «Две обезьянки» (Берлин). В «Триумфе смерти» и «Безумной Грете» он вновь возвращается к искусству Босха. В картинах господствует дух средневековой фантастики, цвет их напряжен, композиции перенасыщены. Почти как иллюстрация к кошмарной действительности выглядят «Две обезьянки».
Брейгель Старший, Питер. Триумф смерти. 1562. Музей Прадо, Мадрид
Триумф смерти, фрагмент
Брейгель Старший, Питер. Безумная Грета. 1562. Музей Майер ван ден Берг, Антверпен
Безумная Грета, фрагмент
В 1563 году Питер Брейгель женится и переезжает в Брюссель. Вряд ли переезд был связан только с семейными мотивами. Поменять передовой Антверпен, где у него были дружеские и деловые связи, на реакционный Брюссель, резиденцию наместницы испанского короля Маргариты Пармской, художника заставил, видимо, разгром секты Хендрика Николаса. В секту, занимавшуюся по преимуществу философскими и религиозными проблемами, входили ближайшие друзья мастера.
В первый год пребывания в Брюсселе им было исполнено «Несение креста» (Вена). Как это часто делалось художниками в его время, Брейгель переносит евангельскую сцену в современную ему действительность. Все внимание мастера обращено на народ, толпу. Главное действие, шествие Христа с крестом на Голгофу, отнесено в глубину. Художник не то, что умаляет значение совершающегося, он показывает, что ежедневная суета заслоняет часто трагизм великого.
Брейгель Старший, Питер. Путь на Голгофу (Несение креста). 1564. Музей истории искусств, Вена
© 2010, AKMar. Все права защищены.
